电影《探访物美超市胖东来调改店：员工自曝工资涨了30%，很幸福》剧情介绍

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　　　　遥远的俄罗斯冬宫博物馆，收藏着两幅徐悲鸿的早期抗战美术作品，《猫》和《狮》。1933至1934年，这两幅作品随徐悲鸿主持的“中国绘画展览会”在欧洲诸国巡展，辗转至苏联。最终，徐悲鸿亲手将其捐赠给冬宫博物馆。这并非偶然之举，而是一次饱含深意的文化行动。它让彼时的苏联人民在展厅中看到中国人民的抗战意志，使这份来自东方的坚毅精神与国际反法西斯阵线产生共鸣。　　《猫》是战猫　　1932年“一·二八”淞沪抗战爆发，日军的炮火轰击上海，中国军民奋起抵抗，举国上下陷入存亡关头。就在这一背景下，徐悲鸿挥笔画下《猫》，并题识：“不堪回首，壬申危亡之际，悲鸿。”寥寥数语，已将画家心中的痛楚与愤懑倾注其中。作品看似平凡，却寓意深远：它并非单纯描绘一只猫的形态，而是借猫之形，寄民族之神。徐悲鸿《猫》　　画面中央的猫，弓背竖毛，四肢紧绷，双眼圆睁，死死盯住前方的威胁，随时准备跃身而起。它显然已被逼到险境，但仍不肯退缩。那炸立的毛发与紧张的姿态，传递出濒临搏斗的紧迫感。这不是一只家常闲猫，而是一只临战之猫。它的形象，正是当时中国的写照：在强敌压境下，身形虽弱小，却绝不屈服，哪怕以弱搏强，也要奋起抗争。徐悲鸿通过对动物本能姿态的精准捕捉，将其升华为民族精神的象征，把一幅动物画变成了一首抗战的视觉战歌。　　徐悲鸿选择猫的意象极具匠心。在徐悲鸿的艺术谱系中，他的代表作常以骏马、雄狮等形象寄托民族精神，那些作品以力量的外显传递中华民族的豪情。而《猫》却另辟蹊径，以渺小的形体承载伟大的精神。它没有张扬的雄浑，却有低沉的坚韧；没有外在的力量展示，却有内在的灵魂强度。在徐悲鸿的笔下，猫被提升为民族精神的承载体，正是这种含蓄的表达，使其在群像式的抗战美术中格外鲜明。所以，《猫》的价值在于“不以强见强，而以弱见强”。它以小搏大的姿态，生动折射了中国在强敌面前的困境与坚守。正如淞沪抗战中的中国军民，以血肉之躯抵御现代化武器，这只紧绷待发的猫，正是他们最贴切的象征。　　从艺术语言来看，《猫》延续了徐悲鸿“中西融合”的创作道路。猫的形体结构、肌肉张力，展现出西方写实主义的严谨功底；而毛发、枝叶与石块的背景，则是中国写意笔墨的自由挥洒。写实与写意的结合，使画面具有真实可信的张力。西方素描塑形的精确，与东方笔墨的灵动在此交融，形成了一种独属于徐悲鸿的艺术语言。而这种语言并不为形式而形式，而是为表达民族精神服务——这是他一以贯之的艺术主张。　　画面的构图与氛围也颇为考究。上方的枝叶与下方的石块营造出一种压迫感，仿佛象征着危机四伏的外部环境。猫被置于中心，成为唯一的视觉焦点。它的目光炯炯，仿佛穿透纸面直射观者，让人感受到一种无声的警示与呐喊。整幅作品虽无硝烟，却比刀兵更具震撼力。画面之静，恰烘托出民族危亡时刻的凝重。观者在凝视中，能体会一个民族集体情绪的压抑与爆发。　　《狮》是静狮　　《猫》以弱小之身，弓背竖毛，如箭在弦，象征民族在强敌压境下奋起抵抗的战斗意志，是“动”的化身；《狮》则以庞大的身躯伏身潜藏，凝神注视，象征我们伟大的民族在危机重压之下的忍耐与沉毅，是“静”的代表。徐悲鸿通过动物的两种姿态，将民族在抗战前夜的双重状态——弱小而勇于战斗的决心与庞大而忍辱负重的意志——凝聚为一个完整的视觉寓言。由此构筑起民族生存策略的两面性：既要有立刻的奋起，也要有耐心的等待。徐悲鸿《狮》　　所以，这头狮不是咆哮的狮，而是一头静狮。它低伏于岩石与草丛间，身躯厚实，鬃毛丰茂，双眼凝视前方，神情安静而专注。它没有扑击的姿态，而是以屏息凝神的方式耐心等待。那是一种在静中蓄势、在忍耐中等待的力量。狮子的眼神尤为关键。它并非像《猫》那样充满紧张与激动，而是深沉地注视远方，仿佛在审视前路的目标。它的沉默不是屈服，而是自持；它的安静不是软弱，而是耐心。这样的狮子，恰恰传达出一种战略性的忍耐：在必要时保持静止，在关键时刻爆发全部力量。这种寓意，正与当时民族所处的处境相呼应——在暂时的困境中保持定力，在沉默中孕育反击的可能。　　从艺术语言来看，《狮》的笔墨颇具意味。与《猫》的细致描摹与结构紧实不同，《狮》的笔法更显潇洒简约，鬃毛与背景多以逸笔草草的方式挥写而出。几笔纵横，就带出毛发的飞动；几道淡墨，就点出岩石的形质。草草之中，反而更显神采。徐悲鸿在此并不求繁密的工细，而是以简练的笔触营造气势，把狮子那种潜伏与静候的状态传达得更加凝练有力。笔墨的留白、线条的简化，使得画面呈现出一种空寂与肃穆，更好地衬托了狮子的安静与坚忍。徐悲鸿《负伤之狮》　　若把《狮》与徐悲鸿后来创作的狮子题材连贯来看，更能看到一个完整的精神谱系。《负伤之狮》是抗战全面爆发后的作品，狮子带伤而怒目吼叫，象征民族在战火中的苦难与抵抗；《会师东京》则是抗战即将胜利时的群狮昂首，象征民族昂扬的胜利与尊严的恢复。三者之间递进分明：《狮》代表危机爆发之初的等待与隐忍，《负伤之狮》代表战争中的竭力与不屈，而《会师东京》的狮子则代表最终的胜利与凯旋。徐悲鸿《会师东京》　　抗战精神的国际传播者　　徐悲鸿选择一只猫、一头狮捐赠给彼时的苏联，向苏联民众解释中国抗战，及其承载的民族精神。这种胆大而简练的构思，体现出中国美术在意象营造上的深远智慧。它们没有繁琐的叙事，没有堆砌的场景，而是通过留白与逸笔草草的写意，生成了强大的思想张力。　　所以，《猫》和《狮》超越了艺术品的范畴，成为抗战精神的国际传播者，一种跨国的文化见证。它承担着抗战美术和抗战精神对外传播的重任，将一个民族在危亡时刻的坚毅与反抗，通过天地生灵，传递给世界。艺术在这里成为无声的呐喊，成为跨越国界的力量。它让远在异邦的人们，在纸张前也能感受到中国人民在血与火中的抗争意志。据有关方面的档案显示，正是徐悲鸿宣扬中国美术的举措，促成苏联加大力度寻求与中国政府的和解，为此后苏联援华抗战，起到不小的作用。　　如今，这两幅珍贵的作品仍静静置于冬宫博物馆，而本文重新诉说它们的目的在于，抗日战争期间，为打破地理的隔绝、政治的壁垒、文化的偏见，很多中国美术家如徐悲鸿一样，自发地携作品渡洋，用艺术的语言在欧美传扬中华民族的不屈精神。然而，如同《猫》和《狮》一样，这些作品及其故事却不显于世。现在，它们在哪儿？带它们进入异域他邦的先贤是谁？它们藏在何处，著录信息里面还有什么故事？我想，回答这些问题，理应成为中国美术家的一种文化自觉，使之成为伟大的抗战精神的重要部分。

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　　　　中新网长沙9月4日电 (易丹)9月4日，第三届长沙国际工程机械展览会东南亚分展在马来西亚吉隆坡实达城会议中心开幕。

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